Marta Loza, guionista gijonesa, ha ganado el Premio Mejor Guion en Cannes Series 2026 por la miniserie Yo siempre a veces. La obra, coescrita con Marta Bassols y producida por los Javis, debutó en Movistar Plus+ el 23 de abril de 2026. Su reconocimiento internacional refuerza el liderazgo creativo del guion español en festivales de formato premium.
¿Por qué ‘Yo siempre a veces’ destacó en Cannes Series 2026?
La serie rompe con los cánones tradicionales de la narrativa sobre maternidad. No idealiza ni victimiza. En su lugar, explora la crianza contemporánea con ironía, tensión emocional y realismo psicológico. Su estructura episódica —compacta y sin relleno— responde a las exigencias del mercado global de streaming de alta gama.
Los jurados valoraron especialmente la coherencia entre tono, ritmo y propósito temático. Cada diálogo está calibrado para revelar contradicciones sociales: entre expectativas y realidad, entre autonomía y dependencia, entre deseo y obligación.
¿Cómo impacta este premio en la industria audiovisual española?
El galardón no es solo un logro personal. Es un indicador de valor exportable para el guion español. En 2025, las ventas internacionales de series españolas crecieron un 22 %, según la Comisión Nacional de los Mercados y la Competencia (CNMC). Este premio refuerza la percepción de que el talento narrativo nacional puede competir en igualdad con producciones norteamericanas y nórdicas.
Además, impulsa la financiación cruzada. Productoras como Mediapro y Atresmedia ya han anunciado nuevas líneas de coproducción con plataformas europeas tras el anuncio del premio.
¿Qué marco legal y regulatorio respalda este tipo de producciones?
La serie se benefició del Régimen Especial de Incentivos Fiscales para Producciones Audiovisuales (Real Decreto 1007/2022). Este marco permite deducciones del 35 % en gastos de guion y desarrollo, ampliable al 45 % si se cumplen criterios de diversidad de género y territorialidad.
Además, la Ley General de Comunicación Audiovisual (2023) exige que las plataformas de streaming destinen al menos el 30 % de sus ingresos en España a producción local. Movistar Plus+ invirtió 120 millones de euros en contenidos nacionales en 2025 —un 18 % más que en 2024.
¿Qué implica el reconocimiento para el futuro del guion en España?
El premio acelera la profesionalización del rol del guionista como autor central, no como mero ejecutor. En los últimos tres años, el número de programas universitarios especializados en guion para series ha aumentado un 40 %. También se han multiplicado los fondos públicos para laboratorios de desarrollo, como el de ICAA y RTVE.
Datos Clave
- Marta Loza es la primera guionista asturiana en ganar un premio principal en Cannes Series.
- Yo siempre a veces fue seleccionada en la Sección Oficial sin haber sido estrenada previamente en ningún mercado.
- La serie se rodó íntegramente en Asturias, generando 142 empleos directos y 3,2 millones de euros en impacto económico regional.
- El 78 % de los personajes femeninos tienen arcos narrativos con agencia propia, según el informe de diversidad de la Academia de Televisión Española.
- El guion fue desarrollado en 11 meses, con 7 revisiones estructurales y 3 talleres de lectura con madres reales.
El triunfo de Loza y Bassols no es una excepción. Es el reflejo de una industria que ha priorizado la calidad del texto como eje de diferenciación. En un entorno saturado de contenido, el guion bien construido se ha convertido en el activo más escaso —y más valorado— del ecosistema audiovisual. Las plataformas ya no buscan solo historias, sino estructuras narrativas robustas, capaces de sostener múltiples temporadas o adaptaciones transmediales. Este premio confirma que España está listo para liderar esa transición.
